آخر هفته چه فیلمی ببینیم: از Raiders of the Lost Ark تا American Graffiti

هفتاد و چهارمین مقاله‌ی «آخر هفته چه فیلمی ببینیم؟»، مانند تمامی قسمت‌های قبلی این مجموعه مقالات، چهار فیلم از ژانرهای متفاوت را که هر کدام‌شان به دلایل گوناگونی لیاقت دیده شدن دارند، معرفی می‌کند. ایستگاه اول، یک بیمارستان و همراهی با داستانی تلخ و شیرین در دل آن است که تجربه‌ی کمدی‌درام خوبی را ارائه می‌دهد و در عین حال در برخی بخش‌ها، کاملا جدی به نظر می‌رسد. بعد از آن نوبت به یکی از جذاب‌ترین فیلم‌های دهه‌ی هشتاد میلادی می‌رسد که هم هر کس که آن را ندیده از یک بار تماشایش پشیمان نخواهد شد و هم آن‌قدر دوست‌داشتنی و خاطره‌انگیز است که ارزش بازبینی بالایی داشته باشد. سپس به فیلم بیست و پنج ساله‌ای می‌رسیم که هنوز یکی از بهترین انیمیشن‌های موجود مخصوصا برای تماشا در اوقات پیش از تعطیلات سال نو به شمار می‌رود و تیم برتون تهیه‌کنندگی‌اش را برعهده داشته است و پس از آن، درباره‌ی اثر فوق‌العاده‌ای با میانگین امتیازات ۹۷ و ۹۶ به ترتیب در سایت‌های متاکریتیک و راتن تومیتوز حرف می‌زنیم که جورج لوکاس قبل از خلق سه‌گانه‌ی آغازین «جنگ ستارگان»، با پخش آن روی پرده‌های نقره‌ای جای پایش را در دنیای هنر هفتم محکم کرد. بعد از تک‌تک این‌ها هم مثل همیشه، یک فیلم در حال اکران سینمای ایران هم به صورت اجمالی و در انتهای مقاله معرفی می‌شود تا تازه‌ترین معرفی فیلم زومجی، به پایان برسد.

چهارمین فیلم این لیست، اثر فوق‌العاده‌ای با میانگین امتیازات ۹۷ و ۹۶ به ترتیب در سایت‌های متاکریتیک و راتن تومیتوز است که جورج لوکاس آن را قبل از کارگردانی سه‌گانه‌ی آغازین Star Wars، تقدیم مخاطبان کرد

داستان It's Kind of a Funny Story از جایی شروع می‌شود که یورش بردن احساسات منفی به یک پسر نوجوان با نام کرگ، کاری می‌کند که او پا به بیمارستان بگذارد و از مسئول اورژانس بخواهد که کاری برای جلوگیری از آن که او مثلا سراغ به پایان رساندن زندگی‌اش برود، انجام دهد. مسئول اورژانس هم که بیشتر، احساسات کرگ را چیزی در قالب یک ناراحتی نوجوانانه می‌بیند و اصلا دلیلی برای بستری شدن وی پیدا نمی‌کند، دستور بستری‌اش را هم نمی‌دهد. اما اصرارهای کرگ به او باعث ورود وی به بخش بیماران روانی و تحت مراقبت می‌شود. آدم‌هایی با مریضی‌های روانی گوناگون که در محیطی بسته و در نگاه کرگ خسته‌کننده و شاید به شدت ناراحت‌کننده، بستری شده‌اند.

فیلم هم از دل همین شرایط نه‌چندان ایده‌آل و طبیعتا آزاردهنده در ذهن خیلی از افراد، قصه‌گویی آرامش‌بخش و معنی‌داری را درمی‌آورد که شاید حامل هیچ‌گونه تفکر تازه‌ای در فیلم‌های زیرژانر دوران بلوغ نباشد و ویژگی تصویری خاصی را هم یدک نکشد، اما از پس روایت مجدد یک قصه‌ی گفته‌شده و متناسب با خواسته‌های ذهنی مخاطبانش، برمی‌آید. مخصوصا از این جهت که همان پیام‌های پراهمیت فیلم‌هایی بهتر از خودش در این زیرژانر را در فرم و مدل متفاوتی تحویل تماشاگران دهد. همچنین در دل قصه‌ی رومانتیک و سرگرم‌کننده‌ی فیلم، لحظاتی به یاد ماندنی هم پیدا می‌شوند که در کنار بازی‌های راضی‌کننده و شخصیت‌پردازی‌های واقعا خوب اثر، تماشاگر را وادار به توصیه کردن دیگران نسبت به دیدن آن می‌کنند.

این که به تازگی جمع بزرگی از منتقدان کاربلد سینما، استیون اسپیلبرگ را به عنوان ماجراجوترین کارگردان تاریخ هنر هفتم معرفی کرده‌اند، بدون شک بی‌دلیل نیست و یک نگاه به کارنامه‌ی این فیلم‌ساز لایق احترام، صحت انتخاب مورد اشاره را نشان می‌دهد. اسپیلبرگ تقریبا در هر سبکی و به هر فرمی و با هر هدف سینمایی خاصی که فکرش را بکنید، فیلم‌های معرکه‌ای ساخته است که فارغ از سال اکران، از دست دادن خیلی از آن‌ها، بی‌معنی به نظر می‌رسد. جادوی ساخته‌های اسپیلبرگ به قدری خواستنی و سطح بالا جلوه می‌کند که بی‌توجه به زمان اکران فیلم‌های او می‌توان برای تماشای این آثار را وقت گذاشت و فقط و فقط، از دیدن‌شان احساس لذت کرد. یکی از ماندگارترین ساخته‌های او هم چیزی نبود جز مجموعه‌ی اکشن و باستان‌شناسانه‌ی «ایندیانا جونز» که با فیلم Raiders of the Lost Ark و با اکران آن اثر در سال ۱۹۸۱ میلادی، کلید خورد.

قصه‌ی «ایندیانا جونز»، به یک استاد دانشگاه با همین نام می‌پردازد که شاید در نگاه دانشجویانش دکترای باستان‌شناسی داشته باشد و علم زیادی را درون مغزش جای بدهد، اما در بخش دیگر زندگی خود یعنی باستان‌شناسی واقعی و جست‌وجو برای یافتن ارزشمندترین عتیقه‌ها، مجسمه‌ها و وسایل ماندگار و قدیمی و فروختن آن‌ها به موزه، کاملا شخصیت دیگری است. ایندیانا جونز که هریسون فورد در یکی از عالی‌ترین نقش‌آفرینی‌هایش به او زندگی می‌بخشد، شخصیت سینمایی کاریزماتیکی است که در مدیوم‌های گوناگون، با الگوبرداری‌های مستقیم و غیرمستقیم از وی، کاراکترهای جذابی را شکل داده‌اند که برای نمونه، می‌توان به یکی از آن‌ها در جهان ویدیوگیم یعنی نیتن دریک، قهرمان اصلی مجموعه بازی‌های Uncharted اشاره کرد. اما فارغ از این تاثیرگذاری‌ها، اصلی‌ترین نکته‌ی مرتبط با داستان ایندی در زد و خوردها، اتفاقات مختلف و خطرناک و مبارزات هیجان‌آوری دیده می‌شود که زندگی او را شکل می‌دهند. از افتادن در دل مارهایی سمی و تلاش برای زنده ماندن، تا دویدن بین خیابان‌های یک شهر قدیمی و مبارزه با شلاق در مقابل آدم‌هایی که اسلحه به دست دارند. همچنین عناصر فانتزی هم تاثیر کم‌رنگ‌تر ولی جالبی در قصه‌گویی فیلم‌های ساخته‌شده با محوریت او گذاشته‌اند و آن‌ها هم در اکثر مواقع، به خوبی بخشی از هویت داستانی این آثار را شکل می‌دهند. Raiders of the Lost Ark، نقطه‌ی شروع مسیر باستان‌شناس شناخته‌شده و شکست‌ناپذیرمان است. جایی که ایندی تصمیم به پیدا کردن یک صندوقچه‌ی افسانه‌ای می‌گیرد و در این راه با دشمن قدیمی‌اش، سربازان هیتلر و از همه مهم‌تر دختری به خصوص، روبه‌رو می‌شود.

اصولا یکی از غلط‌ترین تصورات سینمایی اکثر مخاطبان عامه و جدیدتر هالیوود درباره‌ی جورج لوکاس، به محدود بودن کل کارنامه یا حداقل نقاط درخشان‌تر کارنامه‌ی او به ساخت فیلم‌های «جنگ ستارگان» مربوط می‌شود. چون هیچ‌کس نمی‌داند که چند سال قبل از Star Wars: Episode IV - A New Hope، لوکاس فیلمی را ساخت که یکی از بهترین آثار سینمای ریچارد لینک‌لیتر یا همان Dazed and Confused و خیلی از فیلم‌های شناخته‌شده‌ی دیگر، با یاد گرفتن الگوهایش برخی از برترین سکانس‌های‌شان را شکل داده‌اند. American Graffiti یکی از آن فیلم‌های قدیمی‌ترِ مخصوص تماشا شدن توسط همگان است. یکی از آن فیلم‌هایی که هم سفری تاریخی به دوران معاصر هستند و هم قصه‌هایی با تم‌های جهان‌شمول که مخاطب در سرگرم‌کنندگی‌شان غرق می‌شود. هم بینندگان عامه باید موقع جست‌وجو برای بهترین و بامزه‌ترین فیلم‌های کمدی‌درام آمریکایی سراغ‌شان را بگیرند و هم تماشاگران جدی‌تر، با دیدن‌شان احساس مواجهه با یک اثر بزرگ و عالی را پیدا می‌کنند.

ماهیت فیلم‌نامه‌ی فیلم اما شاید چیز پیچیده‌ای نباشد. قصه درباره‌ی پسر و دخترهای نوجوانی است که اکثرشان یا دوران تحصیل در مدرسه را به پایان رسانده‌اند یا سال‌های آخرشان در آن‌جا را سپری می‌کنند و می‌خواهند یک شب شیرین و به یاد ماندنی داشته باشند. این وسط، همه به دنبال چیزی می‌گردند. یک نفر می‌خواهد هر طور که هست به دختر مورد علاقه‌اش ابراز علاقه کند، دیگری می‌خواهد شخصی را که ناخواسته با زندگی‌اش درگیر شده است راضی نگه دارد و در عین حال هرچه زودتر از دستش خلاص شود، یک نفر مشغول لذت بردن از رانندگی با ماشین جدیدش می‌شود و چند نفر دیگر نیز قصد پیدا کردن یک گوینده‌ی رادیویی ناشناس و افسانه‌ای را دارند. در دل این قصه که با چند روایت موازی و خوش‌تدوین پیش می‌رود، همه کاراکتری شبیه به خودشان را می‌یابند. همه داستان‌های ساده‌ی فیلم را می‌فهمند و همه حتی اگر درباره‌ی زندگی‌شان به تصمیمات سرخوشانه‌تر و تازه‌ای نرسند، حداقل دو ساعت سرگرمیِ از نفس نیافتادنی را تجربه می‌کنند. چرا که جورج لوکاس، مقدمه، میانه و پایان‌بندی داستانش را استادانه شکل داده است.

«قانون مورفی» به نویسندگی پوریا شجاعی، محمدعلی حسینی و پویا مهدوی‌زاده، به تهیه‌کنندگی محمد شایسته و کارگردانی رامبد جوان که در ژانرهای اکشن و کمدی طبقه‌بندی می‌شود، از ۱۲ دی ماه سال جاری، اکرانش در سالن‌های سینما را آغاز کرد. «قانون مورفی» طرح داستانی ساده‌ای را یدک می‌کشد و رخدادهایش بر پایه‌ی دزدیده شدن سارا دختر فردی به نام بهمن و تلاش پروتاگونیست داستان یعنی فرخ برای نجات دادن او، پیش می‌روند. «قانون مورفی» البته فضای کاملا خانوادگی و حتی نوجوانانه‌پسندی دارد و نباید برخی تصاویر تبلیغاتی یا اطلاعات منتشرشده از آن، باعث این شوند که مخاطبان ساخته‌ی رامبد جوان را به اشتباه، فیلمی مخصوص مخاطبان بزرگسال، در نظر بگیرند. امیر جعفری، مهسا طهماسبی، امیر جدیدی، سیروس گرجستانی، دانیال غفارزاده، سروش صحت، محمد معتضدی، رامبد جوان، هادی کاظمی، آناهیتا درگاهی، بهزاد قدیانلو، محمد شیری، ارشا اقدسی، سید سعید نعمتی، رضا خورسند جلالی و حسین شاهرخ‌نیا، تمام بازیگران معرفی‌شده در کمپین‌های تبلیغاتی «قانون مورفی» هستند و آهنگ‌سازی، فیلم‌برداری و تدوین جدیدترین اثر بلند رامبد جوان نیز توسط امیر توسلی، حسین جلیلی و میثم مولای به سرانجام رسیده‌اند.