گزارش باکس آفیس: چرا تاخیر No Time to Die به دلیل شیوع کرونا در نهایت به نفعش خواهد بود؟

گزارش باکس آفیسِ این هفته را با اشاره به این حقیقتِ جالب شروع می‌کنیم که آیا می‌دانستید در حالی دوتا از بزرگ‌ترین موفقیت‌های سال ۲۰۲۰ تا این لحظه، یک اکشنِ بزرگسالانه و یک فیلم ویدیوگیمی از سونی و پارامونت هستند که دوتا از ناامیدکننده‌ترین فیلم‌های سال یک فیلمِ ابرقهرمانی از دی‌سی و یک انیمیشن از پیکسار هستند؟ باور کردنش سخت است، اما حقیقت دارد. بله، «به‌پیش» (Onward)، جدیدترین فیلمِ پیکسار در صورتی که توسط دوامِ باورنکردنی یا تجربه‌ی فروشِ غول‌آسایی در کشورهای خارجی نجات پیدا کند که هیچی، در غیر این صورت می‌رود تا به یک شکستِ تمام‌عیار تبدیل شود. این فیلم که با ۲۰۰ میلیون دلار بودجه تهیه شده، اکرانش را با افتتاحیه‌ی ناچیزِ ۴۰ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی و ۶۸ میلیون دلار در دنیا آغاز کرد. این فیلم حتی با احتساب نرخ تورم نیز پایین‌ترین افتتاحیه‌ی جمعه تا یکشنبه‌ی پیکسار حساب می‌شود؛ انیمیشن‌های اخیر دیزنی سابقه‌ی شروع‌های نه چندان شگفت‌انگیزی را داشته‌اند؛ از «فروزن ۲» که در روز اول اکرانش فقط ۴۱ میلیون دلار فروخت تا «داستان‌ اسباب‌بازی ۴» که افتتاحیه‌ی ۱۲۰ میلیون دلاری‌اش، ناامیدکننده لقب گرفت. اما افتتاحیه‌ی «به‌پیش» فرق می‌کند؛ افتتاحیه‌ی این فیلم آن‌قدر پایین است که این فیلم حتی در صورتِ بهره بُردن از دوامی در حد و اندازه‌ی «فروزن ۲» هم نجات پیدا نخواهد کرد. اگر «به‌پیش» بتواند با دوامی شبیه به «لگو مووی»، ۳/۷۵ برابرِ افتتاحیه‌اش بفروشد، فقط به ۱۵۰ میلیون دلار درآمدِ نهایی خواهد رسید؛ رقمی که آن را بینِ «دایناسور خوب» (۱۲۳ میلیون دلار) و «ماشین‌ها ۳» (۱۵۳ میلیون از ۵۳ میلیون افتتاحیه)، در جایگاه دوم کم‌فروش‌ترین فیلم‌های پیکسار قرار می‌دهد. همچنین اگر این فیلم دوامی نزدیک به «زوتوپیا» (۳۴۱ میلیون از ۷۵ میلیون افتتاحیه با وجود رقیبانی مثل «بتمن علیه سوپرمن» و «کتاب جنگل») داشته باشد، فروشِ خانگی ۱۸۲ میلیون دلاری‌اش پیش‌بینی می‌شود. حتی این فیلم با عملکردی شبیه به «چگونه اژدهایتان را تربیت کنید» (۲۱۷ میلیون دلار از ۴۳/۷ میلیون دلار افتتاحیه) نیز نمی‌تواند از مرز ۲۰۰ میلیون دلار درآمدِ خانگی عبور کند.

تحلیلگران افتتاحیه‌ی ۴۵ میلیون دلاری «به‌پیش» را پیش‌بینی می‌کردند و دیزنی هم با وجود تمام قدرتش نتوانست تغییری در این سرنوشتِ اجتناب‌ناپذیر ایجاد کند. اگرچه به‌راحتی می‌توان تقصیرِ شکستِ «به‌پیش» را گردنِ شیوعِ ویروس کرونا انداخت. اما واقعیت این است که سابقه‌ی باکس آفیس نشان می‌دهد که اگر مردم علاقه‌ای به دیدنِ فیلمی داشته باشند، هیچ چیزی نمی‌تواند منصرفشان کند؛ مردم پس از حادثه‌ی یازده سپتامبر به دیدنِ فیلم‌هایی مثل «بیسبال» (Hardball)، «هیچی نگو» (Don't Say a Word) و «زولندر» (Zoolander) رفتند؛ مردم بعد از ماجرای تیراندازی در سینما، به دیدنِ «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» (۱۶۰ میلیون افتتاحیه، کماکان بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی یک فیلم دوبعدی در تاریخ) رفتند و مردم اخیرا با وجود تمام سروصدایی که سر احتمالِ وقوعِ اتفاقی خشونت‌آمیز پیرامونِ «جوکر» به راه افتاد، آن را به ۹۶ میلیون دلار افتتاحیه رساندند. اگر مردم بخواهند فیلمی را ببینند، هیچ چیزی نمی‌تواند جلودارشان باشد؛ مشکلِ «به‌پیش» نه ویروس کرونا، بلکه عدم علاقه‌ی مردم به دیدنِ فیلم است. اما دومین تازه‌اکرانِ این هفته «راه بازگشت» (The Way Back)، محصولِ برادران وارنر است که ۸ و نیم میلیون دلار به‌عنوانِ افتتاحیه فروخت. ساخته‌ی گوین اُکانر که با نقدهای نسبتا مثبتی مواجه شده، بن افلک را در جایگاهِ ستاره‌ی اصلی‌اش دارد؛ او در این فیلم نقش یک کارگرِ ساختمانی الکلی را ایفا می‌کند که با برعهده گرفتنِ مربی‌گری یک تیم بسکتبالِ دبیرستانی، راهی برای کنار گذاشتنِ اعتیادش و رستگاری پیدا می‌کند. این افتتاحیه در حد و اندازه‌ی درام‌های اخیرِ برادران وارنر قرار می‌گیرد؛ این افتتاحیه گرچه کمتر از افتتاحیه‌ی ۱۰ میلیون دلاری «فقط رحمت» (۳۶ میلیون دلار) است، اما بهتر از افتتاحیه‌ی امثالِ «ریچارد جول»، «کیچن»، «سهره» و «دروغگوی خوب» است. اگر این فیلم به جمعِ مدعیانِ اسکار بپیوندد (که تقریبا غیرممکن است) که هیچی، وگرنه یک درامِ خالص مثل «راه بازگشت» در محیطِ سینمایی حال حاضر، راهی برای بقا ندارد. این فیلم با ۲۱ میلیون دلار بودجه تهیه شده است. سومین تازه‌اکرانِ این هفته «اِما» (Emma) است که استودیوی فوکس فیچرز تعداد سینماهایش را پس از دو هفته اکرانِ محدود، به یک هزار و ۵۶۵ سالن افزایش داد. این اقتباسِ تاریخی از رُمان جین آستین، ۵ میلیون دلار فروخت که به‌معنی درآمدِ ۱۷ روزه‌ی ۶ میلیون و ۸۹۲ هزار دلاری‌اش است.

اما در زمینه‌ی فیلم‌های قدیمی جدول، برایتان از «مرد نامرئی» (The Invisible Man) بگویم که با تجربه‌ی ۴۷ درصد افت فروش در دومین آخرهفته‌اش، ۱۵ میلیون دلار فروخت و به مجموعِ ۵۳ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی و ۹۸ میلیون دلار در دنیا دست یافت. اگر این فیلم در طولِ ماه آینده دوام بیاورد و از قلمروی خودش دربرابر «یک مکان ساکتِ ۲» محافظت کند، فروشِ نهایی ۸۱ میلیون دلاری‌اش پیش‌بینی می‌شود که برابر با درآمد بازسازی «مومیایی» از سه سال پیش است. با این تفاوت که فیلم البزابت ماس در حالی با ۷ میلیون دلار بودجه تهیه شده که فیلم تام کروز ۱۲۵ میلیون دلار خرج روی دستِ یونیورسال گذاشته بود. «مرد نامرئی» در بدترین حالت در گیشه‌ی خانگی درآمدی بهتر از «مومیایی» (۸۰ میلیون دلار)، «ناگفته‌های دراکولا» (۵۶ میلیون دلار) و «مرد گرگی» (۶۱ میلیون دلار) خواهد داشت. اگر «مرد نامرئی» عملکردی شبیه به فیلم‌های بزرگِ بلام‌هوس داشته باشد، پس بین ۴۰ تا ۵۰ درصد از فروشش را از کشورهای خارجی به دست خواهد آورد. «گسست» ۱۳۸ میلین دلار از درآمدِ ۲۷۸ میلیونی‌اش را در آمریکای شمالی به دست آورد؛ بنابراین اگر «مرد نامرئی» ۸۱ میلیون دلار در خانه بفروشد، فروشِ جهانی ۱۶۳ میلیون دلاری‌اش پیش‌بینی می‌شود. همچنین «مرد نامرئی» با عملکردی شبیه به «هالووین» (۱۵۹ میلیون / ۲۵۵ و نیم میلیون دلار) به ۱۳۰ میلیون دلار درآمدِ جهانی دست خواهد یافت و اگر با عملکردی نزدیک به «موذی: آخرین کلید» (۶۷ میلیون دلار / ۱۶۷ میلیون دلار)، فروشی خوبی در کشورهای خارجی داشته باشد، می‌تواند از مرز ۲۰۰ میلیون دلار هم عبور کند. رده‌ی چهارمِ جدول به «سونیکِ خارپشت» (Sonic the Hedgehog) اختصاص دارد که با تجربه‌ی ۵۰ درصد افت فروش، ۸ میلیون دلار در چهارمین آخرهفته‌اش فروخت. این فیلمِ ۸۵ میلیون دلاری تاکنون ۱۴۰ میلیون دلار فروخته است و تا چند روز دیگر با عبور از «پوکمون: کاراگاه پیکاچو» (۱۴۴ میلیون دلار) می‌رود تا به پُرفروش‌ترین فیلم ویدیوگیمی گیشه‌ی خانگی تبدیل شود. این فیلم تا حالا ۱۵۴ میلیون دلار در کشورهای خارجحی فروخته و در مجموع ۲۹۵ میلیون دلار از سراسر دنیا کسب کرده است و در مسیرِ عبور از درآمدِ ۳۰۰ میلیون دلاری «رزیدنت ایول: دنیای پس از مرگ» (Resident Evil: Afterlife) قرار گرفته است. متاسفانه عدم اکرانِ این فیلم در بازار چین به این معنا است که «سونیک» از رسیدن به درآمدِ ۴۳۸ میلیون دلاری «وارکرفت» باز می‌ماند، اما خوشبختانه بودجه‌ی فیلم آن‌قدر پایین بود و عملکردِ فیلم در دیگر نقاط دنیا آن‌قدر موفقیت‌آمیز بود که زندگی‌اش به چین وابسته نیست. فروشِ ۱۵۵ میلیونی این فیلم در خانه و ۳۲۵ میلیونی‌اش در دنیا برای موفقیتی فیلمی مثل «سونیک» کافی است.

با این وجود، فیلم‌های اکشنِ بزرگسالانه در سال‌های اخیر مجددا به میدان بازگشته‌اند؛ چیزی که با «اُلمپ سقوط کرده» در اوایل ۲۰۱۳ (۹۸ میلیون دلار خانگی و ۱۷۲ میلیون جهانی از ۷۰ میلیون بودجه) شروع شد. بنابراین وقتی می‌گوییم «پسران بد تا ابد» یکی از پُرفروش‌ترین اکشن‌های بزرگسالانه است، بخشی از آن به خاطر افزایشِ نرخ تورم در دورانی که تقریبا هیچ فیلم اکشنِ بزرگسالانه‌ی پُرخرجی به خود ندیده مربوط می‌شود. «پسران بد ۳» تاکنون ۲۰۲ میلیون در خانه و ۴۱۵ میلیون دلار در دنیا از ۹۰ میلیون بودجه فروخته است؛ رقمی که آن را بدون احتساب نرخ تورم، در جایگاه نوزدهم پُرفروش‌ترین فیلم‌های بزرگسالانه‌ی گیشه‌ی خانگی قرار می‌دهد. در بینِ ۱۸ فیلم دیگر، «ددپول» (۳۶۳ میلیون)، «تک‌تیرانداز آمریکایی» (۳۵۰ میلیون)، «ددپول ۲» (۳۲۴ میلیون)، «ماتریکس: بارگذاری مجدد» (۲۸۱/۵ میلیون)، «پلیس بورلی هیلز» (۲۳۴/۷ میلیون)، «لوگان» (۲۲۶/۳ میلیون)، «نجات سرباز رایان» (۲۱۷ میلیون)، «۳۰۰» (۲۱۰/۶ میلیون) و «ترمیناتور ۲» (۲۰۵ میلیون)، اکشن حساب می‌شوند. اگر فیلم‌های کامیک‌بوکی، علمی‌تخیلی و جنگی را از این فهرست حذف کنیم، فقط «پلیس بورلی هیلز» و «پسران بد ۳» باقی می‌مانند. اما در زمینه‌ی پُرفروش‌ترین اکشن‌های بزرگسالانه با احتساب نرخ تورم، «رمبو: اولین خون قسمت دوم» که ۱۵۰ میلیون دلار سال ۱۹۸۵ (۳۸۵ میلیون به نرخ امروز) و «یادآوری کامل» و «جان سخت ۲» که هر دود حدود ۱۱۹ میلیون دلار در سال ۱۹۹۰ (۲۵۵ میلیون به نرخ امروز) فروختند را داریم. هر دوی «ایر فورس وان» (آخرین بلاک‌باسترِ غیرفانتزی/غیرعلمی‌تخیلی بزرگسالانه‌ی دورانِ‌ خودش) و «ماتریکس» را در سال ۱۹۹۷ و ۱۹۹۹ داریم که ۱۷۲ میلیون دلار فروختند که به نرخ امروز ۳۴۳ میلیون دلار و ۳۰۷ میلیون دلار حساب می‌شود. هر سه دنباله‌ی «سلاحِ مرگبار» (۱۴۷ میلیون در سال ۱۹۸۹ / ۳۳۵ میلیون به نرخ امروز، ۱۴۲ میلیون در سال ۱۹۹۲ / ۳۱۷ میلیون به نرخ امروز و ۱۲۷ میلیون در سال ۱۹۹۸ / ۲۵۳ میلیون به نرخ امروز) را داریم که بالاتر از درآمدِ نهایی «پسران بد ۳» قرار می‌گیرند. این موضوع درباره‌ی چهار فیلمِ اول «هری کثیف» (۳۷ میلیون در سال ۱۹۷۱ / ۲۱۵ میلیون به نرخ امروز، ۴۶ میلیون در سال ۱۹۷۳ / ۲۳۵ میلیون به نرخ امروز، ۴۴ میلیون در سال ۱۹۷۶ / ۲۰۳ میلیون به نرخ امروز و ۶۷ میلیون در سال ۱۹۸۴ / ۲۱۵ میلیون به نرخ امروز) نیز صدق می‌کند.

اما شاید مهم‌ترین خبرِ باکس آفیسی هفته‌ی گذشته این بود که استودیوهای ام‌جی‌ام و یونیورسال تصمیم گرفتند «زمانی برای مُردن نیست» (No Time to Die) را به‌دلیلِ تعطیلی سینماهای چین به خاطر شیوعِ ویروس کرونا به آخرهفته‌ی روز شکرگذاری در نوامبر ۲۰۲۰ عقب بیاندازند. حالا سؤال این است که آیا تغییرِ زمان اکرانِ بیست و پنجمین فیلمِ جیمز باند، یک تصمیمِ منحصربه‌فرد خواهد بود یا باید منتظرِ تصمیمات این‌چنینی بیشتری از سوی دیگر استودیوها باشیم. فعلا که همه‌ی فیلم‌ها تقریبا سر جایشان هستند. یونیورسال تاریخ اکران انیمیشن «ترول‌ها: تور جهانی» را در فضای خالی به جا مانده از «زمانی برای مُردن نیست» در تاریخِ دهم آوریل، یک هفته جلو انداخت؛ در همین حین، به نظر نمی‌رسد که دیزنی و یونیورسال قصد تغییر زمان اکران «مولان» در سه‌ی هفته‌ی آینده، «بلک ویدو» در اواخر آوریل و «سریع و خشن ۹» در آخرهفته‌‌ی روز یادبود (اواخر ماه می) را داشته باشند. چنین چیزی درباره‌ی برادران وارنر و «اسکوب» (Scoob) در اوایل ماه می و «واندر وومن ۱۹۸۴» در اوایلِ ژوئن نیز صدق می‌کند. باید دید در ادامه چه تصمیمی گرفته خواهد شد، اما فعلا تأخیرِ شوکه‌کننده‌ی «زمانی برای مُردن نیست» دو معنی برای بیست و پنجمین فیلمِ جیمز باند دارد؛ اول اینکه حالا این فیلم در چارچوبِ زمانی ماه نوامبر که زمانِ استانداردِ اکرانِ فیلم‌های جیمز باند است روی پرده می‌رود و دوم اینکه حالا این فیلم به‌طور پیش‌فرض به احتمال بسیار زیادی به بزرگ‌ترین فیلم لایو اکشنِ تاریخ آخرهفته‌ی روز شکرگذاری تبدیل خواهد شد. واقعیت این است که از زمانی‌که «جواز قتل» (۴۳ میلیون دلار خانگی) در تابستانِ سال ۱۹۸۹ دربرابر «بتمن»، «سلاح مرگبار ۲» و «عزیزم بچه‌ها را کوچک کردم» شکست خورد، هیچ فیلم جیمز باندِ دیگری در فصلِ تابستان اکران نشده است. «گلدن‌آی» در ابتدا قرار بود در تابستانِ ۱۹۹۵ اکران شود، اما به خاطر اینکه برخی از سکانس‌های اکشنش زیادی به «دروغ‌های واقعی» (True Lies) شباهت داشتند، اکرانش برای بهبودِ این مشکل، به ماه نوامبر عقب افتاد. درنهایت، تغییرِ زمان اکرانِ فیلم جواب داد و «گلدن‌آی» این مجموعه را پس از شش سال تعطیلات احیا کرد. ساخته‌ی مارتین کمپل اکرانش را با کسب ۲۶ میلیون دلار افتتاحیه شروع کرد و درنهایت به ۱۰۶ میلیون دلار فروشِ خانگی و ۳۵۳ میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت که همه رقمه یک رکوردِ تمام‌عیار برای یک مجموعه‌ی ۳۳ ساله در آن زمان حساب می‌شد. بنابراین منهای «فردا هرگز نمی‌میرد» که در دسامبر ۱۹۹۷ اکران شد، تمام فیلم‌های مجموعه در طولِ ۲۵ سال گذشته در چارچوبِ زمانی نوامبر اکران شده‌اند.

«فردا هرگز نمی‌میرد» با کسب ۲۵ میلیون دلار افتتاحیه، در همان آخرهفته‌ی افتتاحیه‌ی «تایتانیک» اکران شد. «تایتانیک» در حالی به ۶۰۰ میلیون دلار فروشِ خانگی دست یافت که «فردا هرگز نمی‌میرد» موفق به کسب ۱۲۵ میلیون دلار در خانه (و ۳۳۳ میلیون دلار در دنیا) شد. «فردا هرگز نمی‌میرد» از زمان «اختاپوسی» (۶۷/۸ میلیون دلار از ۸/۹ میلیون دلار افتتاحیه) در سال ۱۹۸۳ تاکنون، بادوام‌ترین فیلم جیمز باند در گیشه حساب می‌شود. «دنیا کافی نیست»، سومین جیمز باندِ پیرس برازنان در پیش از آخرهفته‌ی روز شکرگذاری با کسب ۳۶ میلیون دلار افتتاحیه اکران شد و درنهایت به ۱۲۷ میلیون دلار فروشِ خانگی (و ۳۶۱ میلیون دلار در دنیا) در سال ۱۹۹۹ دست یافت. «روزی دیگر بمیر»، چهارمین فیلم پیرس برازنان اکرانش را با کسب ۴۷ میلیون دلار افتتاحیه آغاز کرد و رفت تا درنهایت به ۱۶۷ میلیون دلار فروشِ خانگی و ۴۳۲ میلیون فروشِ جهانی دست پیدا کند. جیمز باندهای دنیل کریگ همه در اوایل نوامبر یا اواسط نوامبر اکران شده‌اند. «کازینو رویال» کارش را با ۴۰ میلیون دلار افتتاحیه در چارچوبِ زمانی پیش از آخرهفته‌ی روزِ شکرگذاری در سال ۲۰۰۶ شروع کرد و به ۱۶۷ میلیون دلار فروشِ خانگی و ۵۹۹ میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت. «ذره‌ای آرامش» در آخرهفته‌ی پیش از آخرهفته‌ی روزِ شکرگذاری با کسب ۶۷ میلیون دلار افتتاحیه به نمایش درآمد و به درآمدِ خانگی ۱۶۷ میلیون دلار و درآمدِ جهانی ۵۸۵ میلیون دلار دست پیدا کرد. «اسکای‌فال» از سالگرد پنجاه سالگی این مجموعه، چهار سال وقفه (تا حدودی به‌دلیل مشکلاتِ مالی ام‌جی‌ام) و نقدهای فوق‌العادهِ مثبتِ پیش از اکرانش نهایت استفاده را کرد. ساخته‌ی سم مندز کارش را در دومین آخرهفته‌ی ماه نوامبرِ ۲۰۱۲ با کسب ۹۰ میلیون دلار شروع کرد و درنهایت ۳۰۴ میلیون دلار در خانه و یک میلیارد و ۱۰۸ میلیون دلار در دنیا کسب کرد. «اسپکتر» هم در نوامبر ۲۰۱۵ روی پرده رفت و با کسب ۷۰ میلیون دلار افتتاحیه، به درآمد نهایی ۲۰۰ میلیون دلار در خانه و ۸۸۱ میلیون دلار در دنیا دست یافت. فروشِ خارجی «اسپکتر» (۶۸۱ میلیون دلار) منهای «اسکای‌فال»، بیشتر از مجموعِ درآمدِ تمام فیلم‌های قبلی جیمز باند است. این چه معنایی دارد؟ خب، اول از همه، این نکته نشان می‌دهد که این مجموعه حساب ویژه‌ای روی به دست آوردنِ اکثر درآمدش از کشورهای خارجی باز کرده است. درواقع، فیلم‌های دنیل کریگ در بهترین حالت فقط ۲۸ درصد از مجموعِ درآمدشان را از آمریکای شمالی به دست آورده‌اند و هیچ دلیلی وجود ندارد که این مسئله دوباره سر «زمانی برای مُردن نیست» تکرار نشود.

گرچه درآمدِ خانگی این مجموعه در آمریکای شمالی از زمان «گلدن‌آی» («اسکای‌فال» استثنا است) پایدار باقی مانده است، اما درآمدِ خارجی‌اش در این مدت به تدریج افزایش پیدا کرده است. به خاطر همین است که اکران بدون مشکلِ «زمانی برای مُردن نیست»، مخصوصا در بازار چین، این‌قدر برای موفقیتِ این فیلم مهم است. بنابراین، وضعیتِ جیمز باند در این زمینه با «سریع و خشن» و «مأموریت غیرممکن» فرق نمی‌کند. دیزنی قادر به تحمل کردنِ کمی افت فروش «بلک ویدو» و «مولان» خواهد بود. بالاخره وقتی یک استودیو سالِ گذشته‌اش را با مجموع ۱۲ میلیارد دلار فروشِ جهانی به پایان می‌رساند، قدرتِ مانور بیشتری خواهد داشت. اما ام‌جی‌ام و یونایتد آرتیستس ترجیح می‌دهند از حتی یک سکه از درآمدِ این فیلم در گیشه‌ی خانگی هم نگذرند؛ بقای ام‌اجی‌ام به عملکردِ فیلم‌های جیمز باند وابسته بوده است. یونیورسال هم در حالی مسئول پخش این فیلم در کشورهای خارجی است که آن‌ها سالِ ۲۰۲۰ را با دو شکستِ «گربه‌ها» و «دولیتل» شروع کردند و حالا به «زمانی برای مُردن نیست» و «سریع و خشن ۹» برای جبران نیاز دارند؛ قابل‌ذکر است که سرنوشتِ «سریع و خشن ۹» هم نامعلوم است. سه فیلم اخیرِ این مجموعه بین ۲۵ تا ۳۱ درصد از درآمدِ جهانی‌شان را از بازار چین به دست آورده‌اند. بنابراین حالا که شیوعِ ویروس کرونا صنعتِ سینما را تحت شعاع قرار داده است، یونیورسال و ام‌جی‌ام به این شرایط نگاه کرده‌اند و تصمیم گرفته‌اند از این فرصت استفاده کرده و تاریخ اکرانِ فیلم را به چارچوبِ زمانی سنتی‌ و استاندارد‌ش، به خانه‌ی واقعی‌اش در نوامبر تغییر بدهند. یادمان نرود که «زمانی برای مُردن نیست» قرار بود در نوامبر ۲۰۱۹ اکران شود، اما به‌دلیل کناره‌گیری کارگردانِ قبلی‌اش به آوریل ۲۰۲۰ منتقل شد. گرچه عقب انداختنِ تاریخ اکرانِ این فیلم از نوامبر ۲۰۱۹ به نوامبر ۲۰۲۰ ممکن بود باعث شود عده‌ای درباره‌ی کیفیت بد فیلم گمانه‌زنی کنند، اما واقعیت این است که مشکلاتِ دنیای واقعی بهانه‌ی خوبی به دستِ استودیوها داده تا همان کاری که احتمالا خودشان ته دلش دوست داشتند انجام بدهد را انجام بدهند.

بنابراین «زمانی برای مُردن نیست» درست در زمانی روی پرده می‌رود که اکثرِ کارِ «اِترنال‌ها» به پایان رسیده است. دیگر رقیبِ جدی «زمانی برای مُردن نیست»، «گودزیلا علیه کونگ» است که شرایط نامعلومی دارد؛ از یک طرف احتمال دارد برادران وارنر، زمان اکرانش را برای فرار از جیمز باند به سال ۲۰۲۱ عقب بیاندازد و از طرف دیگر مشخص نیست که آیا «گودزیلا علیه کونگ» به فیلمی مخصوص طرفدارانِ هاردکور مجموعه تبدیل می‌شود یا قادر به جلب نظرِ عموم مردم هم خواهد بود. دیگر فیلمِ مهم کریسمس ۲۰۲۰، «تل‌ماسه» (Dune)، محصول برادران وارنر است که آن هم سرنوشتِ نامطمئنی دارد. اگر «گودزیلا علیه کونگ» نتواند عملکردی بهتر از «گودزیلا: پادشاه هیولاها» (۳۸۵ میلیون دربرابر درآمدِ ۵۲۹ میلیونی «گودزیلا» و درآمد ۵۶۶ میلیونی «کونگ: جزیره‌ی جمجمه) داشته باشد و اگر «تل‌ماسه» به سرنوشتِ «بلید رانر ۲۰۴۹» (اینترنت هیجان‌زده است، اما عموم مردم به آن اهمیت نمی‌دهند / ۲۴۲ میلیون از ۱۵۵ میلیون بودجه) دچار شود، آن وقت «زمانی برای مُردن نیست» می‌تواند به مهم‌ترین رویدادِ سینمایی عید شکرگذاری و کریسمس ۲۰۲۰ تبدیل شود. فیلم‌های متعددی در دسامبرِ ۲۰۲۰ روی پرده می‌روند که شامل «داستانِ وست‌سایدِ» استیون اسپیلبرگ، «سفر به آمریکا ۲» با بازی اِدی مورفی، «اخبار جهان» با بازی تام هنکس، انیمیشن «کرودها ۲»، محصول دریم‌ورکس و «تام و جری»، محصول‌ برادران وارنر می‌شوند. اما «زمانی برای مُردن نیست» از عید شکرگذاری تا زمان اکران «مورتال کامبت» در اوایل ژانویه، بزرگ‌ترین و عامه‌پسندترین رویداد سینمایی گیشه‌ها حساب می‌شود. «زمانی برای مُردن نیست» با عبور از «چاقوکشی» (۱۶۳ میلیون دلار)، می‌تواند به پُرفروش‌ترین فیلمِ لایو اکشنِ تاریخ آخرهفته‌ی روز شکرگذاری بدون احتساب نرخ تورم تبدیل شود. تقریبا از زمان «گرینچ» در سال ۲۰۰۰ تاکنون، فیلم‌های لایو اکشن بزرگ معمولا به‌جای اکران در آخرهفته‌ی روز شکرگذاری، در هفته‌ی پیش از روز شکرگذاری اکران می‌شوند تا بتوانند در دومین آخرهفته‌ی نمایششان، از تعطیلی روز شکرگذاری برای کاهش افت فروششان استفاده کنند. پُرفروش‌ترین فیلم‌های این آخرهفته «بازگشت به آینده ۲» (۱۱۸ میلیون در سال ۱۹۸۹ / ۲۶۸ میلیون به نرخ امروز) و «راکی ۴» (۱۲۷ میلیون در سال ۱۹۸۵ / ۳۲۵ میلیون به نرخ امروز) هستند. گرچه تبدیل شدنِ «زمانی برای مُردن نیست» به پُرفروش‌ترین فیلم این آخرهفته با احتساب نرخ تورم «مأموریت سختی» است، اما مأموریتِ غیرممکن نیست!